lunes, 9 de septiembre de 2024

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Portada de los elencos
El noticiero de los elencos
Nota personal de Julian Ehrhorn (OSN) en defensa de sus colegas contratados 01/07/2024
Una oportunidad para adquirir un juego de timbales y de campanas tubulares para la Orquesta Sinfónica Nacional - Una carta de un integrante de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades
Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877 y 878/22 MC (el CCK como Sede del Coro Polifónico Nacional, la Orquesta Nacional de Música Argentina "Juan de Dios Filiberto" y la Orquesta Sinfónica Nacional)

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domingo, 25 de agosto de 2024

Nota personal de Julian Ehrhorn (OSN) en defensa de sus colegas contratados 01/07/2024*

*Esta iniciativa no tiene vinculación alguna con los sindicatos del rubro.

GDE: NO-2024-68423782-APN-DNEE#MC

A: Cifelli, Brunetti, Bolatti, Gámez, López

Buenos Aires, 1 de julio 2024

Ref.: pagos y nombramientos retenidos

De mi consideración:

Siento la necesidad imperiosa de dejar constancia de una angustia mía, resultado de una indignación continua al observar un maltrato a colegas en mi lugar de trabajo.

Soy violinista, integrante veterano de la Orquesta Sinfónica Nacional. Cobro el correspondiente sueldo, con los ingredientes típicos del escalafón.

Ocurre que comparto frecuentemente un atril en la orquesta con jóvenes colegas contratados que hacen el mismo trabajo que yo, se matan estudiando, cumplen el servicio de jornada completa, cosechan junto a sus colegas estables el aplauso frenético del público en una sala siempre llena… y aún no han cobrado un solo centavo de haberes en lo que va del año 2024. ¿Cómo es posible eso?

Estos jóvenes excelentemente formados conquistaron un derecho de tocar en la selección nacional… y tienen que volver a vivir con sus mamás, no estando materialmente ni siquiera en condiciones de cambiar las cuerdas gastadas en el ejercicio de su servicio. ¿Cuál sería la necesidad política o cultural de humillar la crema y nata de los instrumentistas de la música académica del país?

Pues los afectados son en total más de una docena de profesionales, también de otras filas. Sin ellos, la orquesta no podría realizar su temporada de conciertos. Los dos casos más destacados son los ganadores de los concursos públicos de oposición y antecedentes para los cargos del 7º primer violín y del arpa B. Estos colegas ya deberían gozar de los beneficios de sus respectivos cargos: tener estabilidad, obra social y carrera, cobrar su sueldo regularmente y acumular su jubilación. En vez de ello, se los ofrece lo que llamamos internamente “contratos basura”, los que estipulan un sueldo aprox. por la mitad de lo que corresponde, a facturar en carácter de monotributista, para vivir después la calamidad de no cobrarlo.

Un detalle desgraciado es que, cuando quizás algún día cobrasen montos acumulados de haberes de 5 o más meses de un saque, tendrán que pagar eventualmente impuestos a las ganancias, ya que la AFIP no distingue que son, justamente, haberes de varios meses.

La humillación arriba mencionada se combina entonces con una triple pérdida material: honorarios desproporcionadamente bajos, pérdidas inflacionarias por la demora del pago y descuentos impositivos que no corresponden.

Mis averiguaciones en nuestra administración llegaron a la confirmación de que todos los cargos mencionados fueron correctamente previstos en el presupuesto del 2024, por lo cual no debería haber impedimentos técnico-legales para cubrirlos según la normativa vigente.

Escribo estas líneas con el deseo de que sean contestadas. Pero sobre todo pido, por favor, que se pague a estos colegas de una buena vez, y que se proceda con los nombramientos pendientes.

Sugiero a las autoridades que tomen mi reclamo personal como expresión de un malestar que ya se difundió ampliamente en todo el ámbito.

Sin otro particular los saluda atentamente

Julian Ehrhorn

16º primero violín de la Orquesta Sinfónica Nacional


Fuentes complementarias

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viernes, 23 de agosto de 2024

Elevación de la nota de la Comisión Artística de la OSN sobre el material de partituras por parte del Programador Artístico

República Argentina - Poder Ejecutivo Nacional

AÑO DE LA DEFENSA DE LA VIDA, LA LIBERTAD Y LA PROPIEDAD

Nota
Número: NO-2024-90540045-APN-DNEE#MC

CIUDAD DE BUENOS AIRES
Viernes 23 de Agosto de 2024

Referencia: OSN/Elevación nota material orquestal Comisión Artística OSN

A: Mariela Bolatti (DNEE#MC), Patricia Gamez (DNEE#MC), Mercedes Camara (DNEE#MC),

Con Copia A:

De mi mayor consideración:

Sra Directora Nacional de Elencos Estables
Mariela Bolatti
S/D

Me dirijo a Usted, a los efectos de elevar Nota presentada por la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional.

Esta Programación General y Artística acompaña los lineamientos generales de la referida Nota, porque entiende que su discurso se extiende de forma constructiva y a los efectos de superar cualquier obstáculo que se presente, específicamente con respecto al alquiler de partituras, de manera de poder completar la Temporada Artística 2024 y alcanzar los objetivos artísticos de la Orquesta Sinfónica Nacional.

En este punto, es necesario tener presente que, las instrucciones recibidas por parte de la Directora Nacional van siempre en apoyo de realizar acciones que den volumen y robustez al organismo para brindar el mejor servicio público.

No obstante, y a pesar de recibir el referido apoyo de la Dirección Nacional, la gestión de procedimientos burocráticos de la administración central, referidos a los alquileres de materiales bajo derechos protegidos, debería reformularse. Estos se deberían rediseñar creativamente, porque los actuales encuadres normativos provocan lentitud en el sistema, de manera que permitan acceder sin demoras a las partituras, y así facilitar que los integrantes del organismo dispongan del tiempo necesario de estudios individuales, ensayos de concertación y, finalmente, su interpretación en los conciertos.

Asimismo, no podemos dejar de destacar que la provisión del material orquestal del “Requiem de guerra”, Op. 66 del compositor Benjamin Britten, que la Editorial Barry se comprometió enfáticamente en entregar a la Orquesta Sinfónica Nacional, como figura en los pliegos de la Licitación EX-2024-62380224- -APN-SSGA#MCH, y entregar las referidas partituras no se cumplieron - según la lectura en detalle:

“Requiem de guerra” Op. 66 Compositor: Benjamin Britten. Editor: Boosey & Hawkes https://www.boosey.com/cr/music/Benjamin-Britten-War-Requiem/15495/ cuyo derecho de uso asciende, por 2 (dos) funciones, a la suma total de $ 8.515.000.- (pesos ocho millones quinientos quince mil con 00/100) libre de impuestos, retenciones, gravámenes y gastos bancarios (1° Presentación $ 5.676.667.- Repetición $ 2.838.333.-) A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional Argentina, Coro Polifónico Nacional y Coro Nacional de Niños. Mónica Ferracani, Ricardo González Dorrego, Víctor Torres, como solista, bajo la dirección del Mº Emmanuel Siffert, el 23 y 28 de agosto de 2024, en el CCK. Material requerido para el 24/06/2024.

Se hace notar que la Editorial Barry recién puso, en su sede, el material orquestal a disposición, para su entrega a la OSN, el día viernes 16/08/2024 a las 18.00 horas.

Es dable señalar con preocupación que aún faltan entregar por parte de la Editorial, los siguientes materiales orquestales que figuran en los pliegos de la Licitación, por lo cual se solicita se le haga cumplir a la misma, los tiempos comprometidos de entrega, es decir;
- “Uirapuru” compositor: Héitor Villa Lobos. Editor: AMP (ASSOCIATED MUSIC PUBLISHERS INC). A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección de la Mº Ligia Amadio, el 1 de noviembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 02/09/2024)
- “Suite el pájaro de Fuego” (1919) Compositor: Igor Strawinsky. Editor: Schott. A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección de la Mº Ligia Amadio, el 1 de noviembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 02/09/2024)
- “Missa Brevis" del compositor: Zoltan Kodaly. Editor: Boosey & Hawkes
A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional y el Coro Polifónico Nacional, bajo la dirección de la Mº Annunziata Tomaro, el 20 de noviembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 16/09/2024)
- “Semsemayá” del compositor: Silvestre Revueltas. Editor: Schirmer.
A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección del Mº Emmanuel Siffert, el 6 y 13 de diciembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 07/10/2024)
- “Inti Raymi "La fiesta del sol” del compositor: Esteban Benzecry. Editor: Barry Editorial. A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección del Mº Emmanuel Siffert, el 6 y 13 de diciembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 07/10/2024).
- “La consagración de la primavera” del compositor: Igor Strawinsky. Editor: Boosey & Hawkes. A ser ejecutado por la Orquesta Sinfónica Nacional, bajo la dirección del Mº Emmanuel Siffert, el 6 y 13 de diciembre de 2024, en el CCK. (Material requerido para el 07/10/2024).

Sin otro particular saluda atte.

Ciro Ciliberto
Asesor
Dirección Nacional de Elencos Estables
Secretaría de Cultura


Fuentes complementarias
Nota de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades sobre el material de partituras

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miércoles, 21 de agosto de 2024

Nota de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades sobre el material de partituras

NO-2024-90540045-APN-DNEE#MC – Archivo de trabajo 1

Buenos Aires, 21 de agosto de 2024

Sr. Secretario de Cultura de la Nación
Leonardo Cifelli
Sra. Directora Nacional de Elencos Estables
Mariela Bolatti
Sr. Programador de la Orquesta Sinfónica Nacional
Ciro Ciliberto

De nuestra mayor consideración.

Como es de su conocimiento, las producciones artísticas son el resultado de un trabajo conjunto interdependiente que involucra alquileres de materiales, colectivos de artistas, coordinadores, técnicos, administrativos, cada uno de ellos con sus responsabilidades específicas.

La pasada semana la Orquesta Sinfónica Nacional debía comenzar los ensayos del Réquiem de Guerra del compositor británico Benjamin Britten, obra programada para el 23 y 28 de agosto y que formaba parte de un valioso proyecto audiovisual bajo el título de “Consagración de la paz”. El concierto y su registro audiovisual involucraban a tres elencos nacionales: El Coro Polifónico Nacional, el Coro Nacional de Niños y la Orquesta Sinfónica Nacional. Demás está destacar la envergadura de la producción artística y la consecuente expectativa e impacto que un concierto de este tipo genera en el numeroso público que asiste a la Sala Sinfónica cada semana.

Los alquileres de materiales orquestales cumplen un protocolo vigente que establece un plazo de dos meses previos a la fecha del concierto para la entrega del material alquilado al archivo de la orquesta. Estas condiciones son aceptadas por las editoriales y rubricadas en un documento público de acuerdo a los procedimientos que la administración de la Secretaría de Cultura, Ministerio de Capital Humano, exige para los alquileres de materiales orquestales. Vale señalar que se trata de los plazos habituales que se utilizan en las orquestas sinfónicas de similares características en todo el mundo.

El material musical de Britten no llegó a tiempo a pesar de que se realizaron los correspondientes trámites para su alquiler a la editorial Barry desde hace muchos meses. La orquesta quedó a la espera de la llegada del material y tras una semana de ensayos perdidos el programador debió proceder a reemplazar la obra de Britten modificando el programa y la organización de los conciertos.

Dada la importancia y la calidad del trabajo artístico que la Secretaria de Cultura de la Nación promueve es que solicitamos atentamente se respeten los plazos establecidos en el protocolo para la entrega de materiales alquilados al archivo de la Orquesta Sinfónica Nacional. Incumplidos los tiempos acordados en los contratos con las editoriales el programador procederá a la modificación del programa de concierto para salvaguardar las condiciones de trabajo de los intérpretes y garantizar la alta calidad artística de la producción, quedando la Orquesta Sinfónica Nacional desvinculada de cualquier responsabilidad ante el cambio de programación.

Es fundamental entender que cuidar cada producción artística programada redunda en beneficios para todas las partes involucradas. Promueve un público satisfecho y emocionado por los espectáculos, elencos nacionales que responden a parámetros internacionales de calidad artística gracias a una exigente programación y una Secretaria de Cultura reconocida como promotora de espectáculos culturales de gran nivel, registrados con los mejores estándares técnicos de grabación y exportables para contribuir al posicionamiento de la cultura argentina en el mundo.

Atentamente

Comisión Artística OSN 
Pedro Salerno/ Mariana Caminoa/ Amalia Pérez/ Carlos Ovejero/ Marcelo Balat/ Rodrigo Beraldi/ María Eugenia Castro


Fuentes complementarias

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jueves, 13 de julio de 2023

Una oportunidad para adquirir un juego de timbales y de campanas tubulares para la Orquesta Sinfónica Nacional

Buenos Aires, 30 de junio de 2023

Sra. Directora Nacional de Organismos Estables
Mariela Bolatti


De mi mayor consideración.

Por medio de la presente y con una gran preocupación encuentro oportuno informar sobre el deterioro general de los instrumentos de percusión de la Orquesta Sinfónica Nacional, en particular de los timbales y las campanas tubulares.
Así mismo considero de gran importancia dar a conocimiento una gran oportunidad de compra de timbales que se presentó en los últimos días: se trata de un juego de 4 timbales de primer nivel, en estado impecable y vendido por un particular que se encuentra en la misma Cdad. de Buenos Aires.

Desde que ingresé en la Orquesta, en el año 2016, me familiaricé con dos particulares términos que tanto los armadores como los músicos colegas expresaban para referirse a nuestros timbales. Decían "los nuevos" y "los viejos" para diferenciar ambos juegos de 4 y 5 timbales respectivamente. Los "nuevos" ya están prontos a cumplir 50 años de servicio en la Sinfónica, y los "viejos" realmente desconozco desde cuándo hace que están.
No es cuestión de pensar que el paso de los años pueda dejar obsoleto a un buen instrumento, pero el problema es que los timbales que posee nuestra orquesta están muy lejos de cumplir los requerimientos que el repertorio que abordamos exige.
Para poner un ejemplo clave: ninguno de los dos juegos de timbales tiene un sistema de indicación de afinación, lo cual nos pone a Marcos (Serrano, solista de Timba A) y a mí en una situación muy difícil cada vez que hay que interpretar obras del repertorio moderno.

Pero si sólo eso fuera el problema, bastaría con adaptar un sistema de indicación casero como finalmente hicimos con Marcos, consistente en un hilo tipo tanza que se agarra al pedal del timbal con un broche, pasa por entre los tornillos de las torres de afinación y termina con un contrapeso que, simplemente, cuelga al final del hilo. Entre las torres, la sección de hilo tiene pegado un pedacito de cinta de papel con forma triangular, asemejando una flecha, que al mover el pedal, esta corre de un lado a otro.
Para finalizar, pegamos un buen pedazo de cinta en esa parte, sobre el aro del timbal, y ahí mismo escribimos, con un lápiz, las notas, de tal manera que según la posición del pedal el pedacito de cinta indica la nota en la que está afinado el parche.

Ese sistema casero nos permite trabajar más tranquilos, pero la realidad es que los instrumentos ya no están a la altura de una orquesta profesional.
Los llamados "viejos" son utilizados para cuando la orquesta sale del CCK, pero debo recordar que también se han utilizado cuando una partitura requiere dos timbalistas (por ejemplo algunas sinfonías de Mahler) subiendo al escenario de la Sala Sinfónica instrumentos en un estado deplorable, a la vista (y oído) del público...
Este juego de timbales se encuentra ya en tan malas condiciones que hemos acordado con Marcos no seguir utilizándolo, ya sea para conciertos dentro o fuera del CCK.
Simplemente, no se puede seguir usándolos.
Todo tiene un límite, y el uso de un instrumento en tan mal estado atenta directamente no sólo contra la calidad artística de la orquesta, sino incluso a la dignidad personal de quienes debemos hacer nuestro trabajo valiéndonos de timbales que ni siquiera una escuela elemental de música aceptaría.
Por lo tanto, esta decisión nos deja en una situación complicada, ya que contamos con un sólo juego de timbales para todo uso, y en caso de necesitar más habría que alquilarlos.

Por otra parte, los llamados "nuevos", también presentan problemas. Sencillamente y para no hacer más largo este descargo, no suenan bien, no mantienen la afinación, no proyectan sonido, y están muy por debajo del estándar en orquestas ya no del primero mundo, ni siquiera de nuestros vecinos brasileros y chilenos, estoy comparando con orquestas de Buenos Aires y otras provincias como Santa Fe (donde la Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario cuenta con timbales Yamaha nuevos) o Córdoba. Lo mismo se puede decir del caso de las campanas tubulares, las cuáles ya se encuentran rotas y no tienen arreglo posible.

En cuanto a la posibilidad de compra, desde la Comisión Artística hemos enviado una nota con una lista detallada de los instrumentos que la Orquesta Sinfónica Nacional necesita renovar. Pero, en el transcurso de los últimos días, surgió una oportunidad enorme de hacerse de un juego de timbales que ya se encuentra en el país.
El vendedor es Juan Ferreirós, y su presupuesto es de u$s 50.000 (cincuenta mil dólares).

Este instrumento aún no fue puesto a la venta de manera pública, ya que el vendedor tuvo la deferencia de informarnos a los solistas de timbal de la OSN con anticipación sobre su decisión de venderlo. Estimo que esta excepcionalidad no durará demasiado.

Esta compra, de concretarse, sería de enorme beneficio para el nivel artístico de la Sinfónica, además de ser una decisión de características históricas para el organismo.

Dejo en anexo los datos de contacto de Juan Ferreirós y de Diego Cánepa (Gerente de ventas de Yamaha en Argentina).

Sin más, la saludo atentamente y quedo a disposición por cualquier consulta que se le presente.


Pablo Daniel Buono
Solista (B) de Timbal
Integrante de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional


Anexo

Vendedor de juego de 4 timbales Adams Schnellar medidas 32", 29", 26" y 23".
Juan Ferreirós
Celular (011) 15 6449-7974
E-mail: 
Presupuesto: u$s 50.000 (ciencuenta mil dólares)

Vendedor de campanas tubulares Yamaha modelo YCH7018
Diego A. Cánepa
Sub Gerente. Ventas Institucionales.
Artist Relations. Yamaha Music Latin America S.A. Sucursal Argentina
Tel.: (054-11) 4119-7000.
Skype: 
Presupuesto: u$s 9.600 + IVA (nueve mil seiscientos dólares más IVA)


Documentación vinculada
Proyecto de Renovación del Patrimonio Estatal de Instrumentos musicales (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura d la Nación 1/8/2018)



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jueves, 4 de mayo de 2023

Petitorio entregado en oportunidad de la movilización del 4 de mayo 2023 en el CCK

Membrete de UPCN

Al Ministro de Cultura de la Nación

UPCN en representación de los Elencos Artísticos Estables, pertenecientes al Ministerio de Cultura de la Nación, solicitamos:

- PASE A PLANTA PERMANENTE para los integrantes del Ballet Folklórico Nacional, la Compañía Nacional de Danza Contemporánea y el Coro Nacional de Música Argentina.

- ASIGNACION DEFINITIVA Y FORMAL DE LAS SEDES DE LOS ELENCOS QUE AUN NO CUENTAN CON UNA, y recursos para que todas las sedes brinden condiciones laborales dignas.

- LLAMADO A CONCURSO PARA TODOS LOS CARGOS VACANTES.

- CONVOCATORIA URGENTE A LA C.O.P.I.C. para efectivizar todas las implicancias del Decreto 669/22.

- PAGO DE TODOS LOS CONTRATOS ARTÍSTICOS Y EVENTUALES.

- LUGAR DE TRABAJO DIGNO PARA EL PERSONAL TÉCNICO ARTÍSTICO EN EL CCK.

- BASTA DE TRABAS, EXCUSAS Y DILACIONES.

Responsabilizamos a la conducción política del Ministerio de Cultura y, en especial responsabilizamos a los funcionarios a cargo de la Secretaría de Gestión Cultural , de la Dirección General de Recursos Humanos y de la Dirección General de Administración Financiera por todo el daño que su accionar causa a los Elencos Estables, provocando un conflicto innecesario por desconocimiento de nuestras especificidades, mala voluntad en la aplicación de nuestro flamante convenio e incapacidad para comprender y gestionar correctamente nuestras actividades.

Solicitamos que los funcionarios responsables de las áreas arriba mencionadas promuevan las acciones que nacen de la Dirección Nacional de Elencos Estables, o bien, que ésta Dirección tenga un espacio en la estructura ministerial que facilite las gestiones en favor de los trabajadores.

Sin otro particular, esperando acciones concretas y urgentes que enderecen el rumbo, saludamos atentamente.
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miércoles, 3 de mayo de 2023

Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN

Hubo al menos tres proyectos de gran visión en la política cultural argentina en lo que va del siglo XXI: la decisión de convertir el antiguo Palacio de Correos y Telecomunicaciones en un Centro Cultural Nacional, el Plan Nacional de Igualdad Cultural y la jerarquización salarial de los elencos artísticos nacionales.

La soñada sinergia entre los tres proyectos no arrancó aún. Si bien el CCK fue inaugurado en mayo 2015 y la jerarquización de los elencos se ha llevado a cabo en junio 2022, en los 8 años desde su apertura, el Centro Cultural fue desvirtuado paulatinamente hacia el concepto de Sede de funcionarios gubernamentales (Ministerio de Cultura, Secretaría de Medios), con poca acción cultural y aún menor producción audiovisual para la difusión masiva. Los tres elencos artísticos de la Nación –que son nominalmente residentes en el CCK y que realmente generan contenidos culturales– son habitualmente tratados como intrusos, ocupan en el edificio los lugares peor iluminados y ventilados y apenas se ven involucrados en la producción de contenidos digitales. Las Resoluciones Ministeriales del 13 de junio 2022 (7 años después de la inauguración del Centro Cultural) sobre su estatus de organismos residentes fueron cajoneados sin haberlas reglamentado, mientras el trato del público que se anima a entrar al edificio parece inclinado a espantarlo en vez de atraerlo.

El presente boceto de reglamentación de la Sede de la ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL, del CORO POLIFÓNICO NACIONAL y de la ORQUESTA NACIONAL DE MÚSICA ARGENTINA “Juan de Dios Filiberto” no pretende desplazar a otros ‘cohabitantes’ del edificio. Más bien se busca la optimización de espacios y horarios. Las pautas apuntadas representan el mínimo de requerimientos para el normal desenvolvimiento de los elencos artísticos involucrados.

En líneas generales:

Vestuarios/ Precalentamiento/ Estudios/ Ensayos parciales

La más notoria falta es la adjudicación ordinaria de habitáculos para los músicos de los elencos, que sirvan –al menos en ciertas franjas horarias– de salas de precalentamiento/estudios/ensayos. Hay dos extensiones edilicias pensadas por los arquitectos del proyecto para tales fines: son, en la así llamada mitad “industrial” del edificio, el primer subsuelo y el primer piso. El sector del primer subsuelo suele encontrarse en su mayor parte clausurado, probablemente por una sobreabundancia de duchas y baños que no son funcionales para nadie (hay otros más en el segundo subsuelo). Por ello se sugiere que estos vestuarios sean remodelados para adecuarse a las necesidades de los diferentes actores de los shows artísticos que tengan lugar en el CCK, tanto de elencos residentes como de actores ocasionales. En concreto: sería bueno disponer de más vestuarios equipados y menos baños y duchas. Tal medida descomprimiría en gran medida la supuesta “falta de espacios” para este fin específico.

Residentes oficiales (elencos artísticos del Estado) y personal artístico de producciones externas

La lógica del Empleo Público implica que los agentes estables del Estado deberían tener una cierta prioridad en la utilización de los edificios del Estado. Se sugiere que los elencos estables de la Nación, cuyo desempeño artístico es permanente en el marco de sus jornadas laborales reglamentarias y que aportan aprox. 70 diferentes shows artísticos por año, tengan prioridad en la adjudicación de espacios en los respectivos horarios. Para los otros horarios alcanzaría la disponibilidad de unos pocos habitáculos ‘de reserva’ – una especie de comodín habitacional– para eventuales demandas individuales (estudios/entrenamiento/vocalise, etc.).
Una planificación minuciosa debería asignar a los usuarios externos los espacios disponibles solamente en los horarios de ensayos convenidos. La reserva durante todo el día de varios habitáculos, “por las dudas”, por si alguno de ellos quisiera pasar eventualmente tiempo en uno de ellos, es un derroche. Una ocupación por la duración de un ensayo, es decir, 2-4 horas por día (generalmente en horarios después del mediodía) debería alcanzar. Para necesidades particulares en horarios matutinos podría aplicarse también a ellos el concepto del “comodín” habitacional, es decir, la disponibilidad de los habitáculos ‘de reserva’.
(Ver detalles a continuación y en el diagrama del Anexo titulado “Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – ElencosResidentes y producciones externas”).

Se sugiere:

ESTUDIOS/ ENSAYOS PARCIALES/ PRECALENTAMIENTO:

OSN:
Días laborales (incluye ensayo general): 8-13hs (excepcionalmente 8-14hs algunos miércoles sin concierto), 103-108 (orquesta); 109 (solista); 110 (director).Generalmente: 13-18hs, 103-106 en concepto de comodín (OSN).
Ensayo general y concierto de la OSN: 8-13hs y 18-23hs, 103-108 (orquesta); 8-23hs, 109 (solista) y 110 (director).

En días sin concierto de la OSN, los actores externos dispondrán 13-23hs de los salones 107-110; en días con concierto de la OSN, 13-18hs, 107+108.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

ONMA:
Días laborales 8-13hs, 117-120 (orquesta); 113 (director); 114 (solista).
Generalmente: 13-18hs, 119+120 en concepto de comodín (ONMA).
Días de concierto de la ONMA: 18-23hs, 117-120 (orquesta); 8-23hs, 113 (director); 114 (solista).

En días sin concierto de la ONMA ni del CPN, los actores externos dispondrán 8-13hs de los salones, 115+116; 13-18hs de los salones 113, 114, 117 y 118.
En días con un concierto de la ONMA o del CPN 13-18hs, 117+118.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

CPN:
Días laborales sin concierto de la ONMA: 18-23hs, 115-120 (coro); 113 (director); 114 (solista).
Días con concierto de la ONMA: 13-23hs, 115+116.

En días sin concierto del CPN ni de la ONMA, los actores externos dispondrán 8-13hs de los salones 115+116; 13-18hs de los salones 113+114.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

Redistribuir dichos salones equitativamente cuando excepcionalmente estén programados servicios matutinos de los tres elencos.
Son posibles los enroques.
Los salones 109 y 114 sirvan de comodín para cualquiera cuando no hay solistas.
En caso de no albergar actores externos durante una jornada, los habitáculos previstos para ellos sirvan de comodín para los elencos residentes, según necesidad.
Quedaría planificar la utilización orgánica de los futuros vestuarios del primer subsuelo.

LOCKERS:

El personal artístico estable debería poder disponer de un lugar para guardar instrumentos, vestimenta de conciertos y efectos personales. Tales lockers personalizados están tradicionalmente ubicados en las adyacencias de los vestuarios/ habitáculos de precalentamiento.

SALAS DE ENSAYO:

OSN: Sala de ensayo del tercer subsuelo, 8-14hs en días hábiles; 18-23hs miércoles y viernes.
ONMA: Sala de ensayo del segundo subsuelo, 8-14hs en días hábiles.
CPN: Sala de ensayo del segundo subsuelo, 19-23hs en días hábiles. 

Entendemos que para ambas salas de ensayo es indispensable el acondicionamiento acústico, lumínico, climático y eventualmente estructural, para llegar a estar en sintonía con los requerimientos propios de higiene y seguridad laboral del rubro.

SALAS DE CONCIERTO:

Por razones obvias, se pretende hacer al menos los ensayos pre-general y general en las respectivas salas de concierto (Ballena y Sala Argentina, según la programación). En centros culturales internacionales es frecuente que las orquestas ensayen siempre en la sala de concierto. No sería descabellado pedir que los ensayos de productores externos en la Ballena sean dispuestos habitualmente en las franjas horarias NO ocupadas por los elencos nacionales, es decir, a la tarde.
No se ve motivo de negar la utilización de la Ballena y de la Sala Argentina para ensayos de los elencos estables cuando aquella esté desocupada en los respectivos horarios. La prioridad de entre los elencos estables para ensayar en la Ballena podría resolverse para cada caso según factores como la complejidad del orgánico en cuestión y/o la cercanía de la fecha del concierto en esta sala.
Ya que los elencos son residentes oficiales en el CCK, sus técnicos también lo son. Eso debería implicar que se los habilite para todas las operaciones técnicas en los escenarios habituales y el traslado de los pianos de cola del CCK cuando su respectivo elenco ensaye o actúe ahí. A lo sumo podría realizarse con ellos la correspondiente capacitación para el manejo de las consolas electrónicas.

OFICINAS, ARCHIVOS Y DEPÓSITOS:

Se pretende que los elencos artísticos emblemáticos de la Nación que ya tienen una trayectoria institucional-artística de entre 50 y 75 años que dignifica el país, ocupen espacios dignos en el edificio emblemático de la cultura nacional que es desde hace 8 años el CCK, “para su normal desenvolvimiento”, rezan las respectivas Resoluciones Ministeriales. 
“Normal desenvolvimiento” implica: espacios aptos para la representación y en más o menos directa vinculación arquitectónica y logística con los ensayos de los respectivos elencos; por cierto, contando con suficiente espacio, luz diurna, buena ventilación, equipamiento afín y buena señal de Internet.

Oficinas/ Archivos/ Depósitos: 

La OSN ocupa actualmente la oficina 301 en el tercer piso para el archivo diario y la dirección técnica, y un habitáculo tipo depósito con luz artificial y sin ventilación (S119). Faltaría por lo menos una oficina para la parte administrativa, la que debería mudarse lo antes posible del depósito de instrumentos y partituras del tercer subsuelo.
Este resulta satisfactorio justamente para depositar los instrumentos musicales y las partituras del patrimonio del Estado.
También en el tercer subsuelo tienen una base operativa los agentes del personal técnico-artístico que, durante los ensayos en la Ballena tiene que acomodarse en los pasillos.

La ONMA cuenta actualmente con el habitáculo S103 en el primer subsuelo, compartido por funciones de archivo y administración, a todas luces insuficiente para albergar tantas áreas.
Además, dispone a una distancia ‘geográfica’ inconveniente de algunos lockers en el pasillo para guardar materiales de oficina, y de un baño desvirtuado a cachivache (SS15) donde se guardan partituras y muebles deteriorados.
Es notoria la falta de espacios afines a las funciones técnico-administrativos del organismo.

El CPN cuenta actualmente con el habitáculo S102 en el primer subsuelo, compartido por funciones de archivo y administración, a todas luces insuficiente para albergar tantas áreas.
Además, dispone a una distancia ‘geográfica’ inconveniente de algunos lockers en el pasillo para guardar materiales de oficina.
Es notoria la falta de espacios afines a las funciones técnico-administrativos del organismo. 

Cabría una evaluación general de la utilización de todos los habitáculos del CCK. Salta a la vista una sobreabundancia de espacios para exposiciones. Tal consideración surge de la observación de que hay habitualmente muchas salas de exposición en desuso. Por otra parte, valdría repensar el balance de espacios distribuidos entre exposiciones de toda índole y shows de escenario. 

Una CONFITERÍA (o varias; el proyecto arquitectónico previó dos salones de la planta baja y uno en el piso más alto para ofertas gastronómicas) no solamente aumentaría la sensación de ‘pertenencia’ de los trabajadores culturales (que se sentirían más ‘en su casa’ al tomar un café en los intervalos) sino también el atractivo del Centro Cultural para la ciudadanía y los turistas.

Documentación - Gestión de la Sede de la OSN y otros elencos en el CCK:
Carta a las autoridades - CA de la OSN – Auditorio Nacional en el Palacio de Correos I (2004):
http://culturasinfonica.blogspot.com/2006/04/carta-ca-auditorio-1.html
Carta a las autoridades - OSN y CPN – Auditorio Nacional en el Palacio de Correos II (2004):
http://culturasinfonica.blogspot.com/2006/04/carta-ca-auditorio-en-el-palacio-del.html
El "Informe Derecho de piso" documenta el aporte del diseño del escenario de la Ballena y del relieve del piso de la Sala de ensayos en el tercer subsuelo por parte de la OSN (2007-2011):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/01/el-informe-derecho-de-piso-de-la-osn-en.html
Seguimiento del proyecto del CCB por parte de la OSN (2007-2017):
http://auditoriosinfonico.blogspot.com/
Preestreno de un documental sobre la OSN en la obra del CCB (2011):
http://auditoriosinfonico.blogspot.com/2011/12/preestreno-del-documental-obra-y.html
Anecdótico (12/5/2015):
http://noticiasinfonica.blogspot.com/2015/05/bautismo-de-una-ballena.html
Un folleto del Gobierno proclama la Sede de la OSN en el CCK (2015):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/02/y-la-ballena-azul-que-sera-la-sede-de.html
El Himno Nacional - Concierto de inauguración de la Ballena - OSN y CPN (24/5/2015):
https://www.youtube.com/watch?v=KpVl9bVCppw
Un libro de la periodista María Mansilla sobre la OSN en el CCK (2015): https://www.academia.edu/40891485/La_llegada_de_la_Orquesta_n%C3%B3made_retrato_de_la_Sinf%C3%B3nica_Nacional
El proyecto institucional-artístico de la OSN se desarrolla a base de la supuesta actuación oficial en la Sede (2015):
https://orsinaar.blogspot.com/2020/01/el-proyecto-institucional-artistico-de.html
UPCN pide la oficialización de la Sede de la OSN en el CCK (2018):
https://orsinaar.blogspot.com/2020/01/proyecto-de-una-norma-la-sede-de-la-osn.html
UPCN pide la Sede para todos los elencos en el CCK - Carta de intención (2019):
https://elencosartisticosar.blogspot.com/2020/01/carta-de-intencion-sobre-la-sede.html
Una fundamentación del pedido de poder ensayar más en la Ballena – OSN (2022):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/02/la-sala-de-concierto-es-el-instrumento.html
Las tres Resoluciones 876/22, 877/22 y 878/22 llevan el mismo texto. Sólo cambia en cada caso el nombre del organismo. Tienen fecha 13 de junio 2022 y no están reglamentadas aún en marzo 2023.
OSN:
https://orsinaar.blogspot.com/2022/07/resolucion-87722-mc-residencia-de-la.html
CPN:
https://coponaar.blogspot.com/2023/03/resolucion-87822-mc-residencia-del-cpn.html
ONMA:
https://ornamuarar.blogspot.com/2022/06/resolucion-87622-mc-residencia-de-la.html
Un boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN:
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