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Portada de los elencos
El noticiero de los elencos

RIOS - Red Iberoamericana de Orquestas Sinfónicas

Los elencos por orden alfabético:
BALLET FOLKLÓRICO NACIONAL/ BANDA SINFÓNICA NACIONAL DE CIEGOS “PASCUAL GRISOLÍA”/ COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA CONTEMPORÁNEA/ CORO NACIONAL DE MÚSICA ARGENTINA/ CORO POLIFÓNICO NACIONAL/ CORO POLIFÓNICO NACIONAL DE CIEGOS “CARLOS LARRIMBE”/ ORQUESTA NACIONAL DE MÚSICA ARGENTINA "JUAN DE DIOS FILIBERTO"/ ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL

ÍNDICE

en orden cronológico descendiente

Una oportunidad para adquirir un juego de timbales y de campanas tubulares para la Orquesta Sinfónica Nacional - Una carta de un integrante de la Comisión Artística de la OSN a las autoridades

Petitorio de los elencos entregado a Cultura en oportunidad de la movilización del 4 de mayo 2023 en el CCK

Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial - Elencos Residentes y producciones externas

Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877 y 878/22 MC (el CCK como Sede del Coro Polifónico Nacional, la Orquesta Nacional de Música Argentina "Juan de Dios Filiberto" y la Orquesta Sinfónica Nacional)

Nota UPCN al Secretario de Gestión Cultural 03/03/2023 - Deudas con artistas contratados

Una oportunidad para adquirir un juego de timbales y de campanas tubulares para la Orquesta Sinfónica Nacional

Buenos Aires, 30 de junio de 2023

Sra. Directora Nacional de Organismos Estables
Mariela Bolatti


De mi mayor consideración.

Por medio de la presente y con una gran preocupación encuentro oportuno informar sobre el deterioro general de los instrumentos de percusión de la Orquesta Sinfónica Nacional, en particular de los timbales y las campanas tubulares.
Así mismo considero de gran importancia dar a conocimiento una gran oportunidad de compra de timbales que se presentó en los últimos días: se trata de un juego de 4 timbales de primer nivel, en estado impecable y vendido por un particular que se encuentra en la misma Cdad. de Buenos Aires.

Desde que ingresé en la Orquesta, en el año 2016, me familiaricé con dos particulares términos que tanto los armadores como los músicos colegas expresaban para referirse a nuestros timbales. Decían "los nuevos" y "los viejos" para diferenciar ambos juegos de 4 y 5 timbales respectivamente. Los "nuevos" ya están prontos a cumplir 50 años de servicio en la Sinfónica, y los "viejos" realmente desconozco desde cuándo hace que están.
No es cuestión de pensar que el paso de los años pueda dejar obsoleto a un buen instrumento, pero el problema es que los timbales que posee nuestra orquesta están muy lejos de cumplir los requerimientos que el repertorio que abordamos exige.
Para poner un ejemplo clave: ninguno de los dos juegos de timbales tiene un sistema de indicación de afinación, lo cual nos pone a Marcos (Serrano, solista de Timba A) y a mí en una situación muy difícil cada vez que hay que interpretar obras del repertorio moderno.

Pero si sólo eso fuera el problema, bastaría con adaptar un sistema de indicación casero como finalmente hicimos con Marcos, consistente en un hilo tipo tanza que se agarra al pedal del timbal con un broche, pasa por entre los tornillos de las torres de afinación y termina con un contrapeso que, simplemente, cuelga al final del hilo. Entre las torres, la sección de hilo tiene pegado un pedacito de cinta de papel con forma triangular, asemejando una flecha, que al mover el pedal, esta corre de un lado a otro.
Para finalizar, pegamos un buen pedazo de cinta en esa parte, sobre el aro del timbal, y ahí mismo escribimos, con un lápiz, las notas, de tal manera que según la posición del pedal el pedacito de cinta indica la nota en la que está afinado el parche.

Ese sistema casero nos permite trabajar más tranquilos, pero la realidad es que los instrumentos ya no están a la altura de una orquesta profesional.
Los llamados "viejos" son utilizados para cuando la orquesta sale del CCK, pero debo recordar que también se han utilizado cuando una partitura requiere dos timbalistas (por ejemplo algunas sinfonías de Mahler) subiendo al escenario de la Sala Sinfónica instrumentos en un estado deplorable, a la vista (y oído) del público...
Este juego de timbales se encuentra ya en tan malas condiciones que hemos acordado con Marcos no seguir utilizándolo, ya sea para conciertos dentro o fuera del CCK.
Simplemente, no se puede seguir usándolos.
Todo tiene un límite, y el uso de un instrumento en tan mal estado atenta directamente no sólo contra la calidad artística de la orquesta, sino incluso a la dignidad personal de quienes debemos hacer nuestro trabajo valiéndonos de timbales que ni siquiera una escuela elemental de música aceptaría.
Por lo tanto, esta decisión nos deja en una situación complicada, ya que contamos con un sólo juego de timbales para todo uso, y en caso de necesitar más habría que alquilarlos.

Por otra parte, los llamados "nuevos", también presentan problemas. Sencillamente y para no hacer más largo este descargo, no suenan bien, no mantienen la afinación, no proyectan sonido, y están muy por debajo del estándar en orquestas ya no del primero mundo, ni siquiera de nuestros vecinos brasileros y chilenos, estoy comparando con orquestas de Buenos Aires y otras provincias como Santa Fe (donde la Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario cuenta con timbales Yamaha nuevos) o Córdoba. Lo mismo se puede decir del caso de las campanas tubulares, las cuáles ya se encuentran rotas y no tienen arreglo posible.

En cuanto a la posibilidad de compra, desde la Comisión Artística hemos enviado una nota con una lista detallada de los instrumentos que la Orquesta Sinfónica Nacional necesita renovar. Pero, en el transcurso de los últimos días, surgió una oportunidad enorme de hacerse de un juego de timbales que ya se encuentra en el país.
El vendedor es Juan Ferreirós, y su presupuesto es de u$s 50.000 (cincuenta mil dólares).

Este instrumento aún no fue puesto a la venta de manera pública, ya que el vendedor tuvo la deferencia de informarnos a los solistas de timbal de la OSN con anticipación sobre su decisión de venderlo. Estimo que esta excepcionalidad no durará demasiado.

Esta compra, de concretarse, sería de enorme beneficio para el nivel artístico de la Sinfónica, además de ser una decisión de características históricas para el organismo.

Dejo en anexo los datos de contacto de Juan Ferreirós y de Diego Cánepa (Gerente de ventas de Yamaha en Argentina).

Sin más, la saludo atentamente y quedo a disposición por cualquier consulta que se le presente.


Pablo Daniel Buono
Solista (B) de Timbal
Integrante de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional


Anexo

Vendedor de juego de 4 timbales Adams Schnellar medidas 32", 29", 26" y 23".

Juan Ferreirós
Celular (011) 15 6449-7974
E-mail: 
Presupuesto: u$s 50.000 (ciencuenta mil dólares)

Vendedor de campanas tubulares Yamaha modelo YCH7018
Diego A. Cánepa
Sub Gerente. Ventas Institucionales.
Artist Relations. Yamaha Music Latin America S.A. Sucursal Argentina
Tel.: (054-11) 4119-7000.
Skype: 
Presupuesto: u$s 9.600 + IVA (nueve mil seiscientos dólares más IVA)

Documentación vinculada

Proyecto de Renovación del Patrimonio Estatal de Instrumentos musicales (entregado con membrete de UPCN; sello de la mesa de entradas Cultura d la Nación 1/8/2018)

Petitorio entregado en oportunidad de la movilización del 4 de mayo 2023 en el CCK

Membrete de UPCN

Al Ministro de Cultura de la Nación

UPCN en representación de los Elencos Artísticos Estables, pertenecientes al Ministerio de Cultura de la Nación, solicitamos:

- PASE A PLANTA PERMANENTE para los integrantes del Ballet Folklórico Nacional, la Compañía Nacional de Danza Contemporánea y el Coro Nacional de Música Argentina.

- ASIGNACION DEFINITIVA Y FORMAL DE LAS SEDES DE LOS ELENCOS QUE AUN NO CUENTAN CON UNA, y recursos para que todas las sedes brinden condiciones laborales dignas.

- LLAMADO A CONCURSO PARA TODOS LOS CARGOS VACANTES.

- CONVOCATORIA URGENTE A LA C.O.P.I.C. para efectivizar todas las implicancias del Decreto 669/22.

- PAGO DE TODOS LOS CONTRATOS ARTÍSTICOS Y EVENTUALES.

- LUGAR DE TRABAJO DIGNO PARA EL PERSONAL TÉCNICO ARTÍSTICO EN EL CCK.

- BASTA DE TRABAS, EXCUSAS Y DILACIONES.

Responsabilizamos a la conducción política del Ministerio de Cultura y, en especial responsabilizamos a los funcionarios a cargo de la Secretaría de Gestión Cultural , de la Dirección General de Recursos Humanos y de la Dirección General de Administración Financiera por todo el daño que su accionar causa a los Elencos Estables, provocando un conflicto innecesario por desconocimiento de nuestras especificidades, mala voluntad en la aplicación de nuestro flamante convenio e incapacidad para comprender y gestionar correctamente nuestras actividades.

Solicitamos que los funcionarios responsables de las áreas arriba mencionadas promuevan las acciones que nacen de la Dirección Nacional de Elencos Estables, o bien, que ésta Dirección tenga un espacio en la estructura ministerial que facilite las gestiones en favor de los trabajadores.

Sin otro particular, esperando acciones concretas y urgentes que enderecen el rumbo, saludamos atentamente.

Boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN

Hubo al menos tres proyectos de gran visión en la política cultural argentina en lo que va del siglo XXI: la decisión de convertir el antiguo Palacio de Correos y Telecomunicaciones en un Centro Cultural Nacional, el Plan Nacional de Igualdad Cultural y la jerarquización salarial de los elencos artísticos nacionales.

La soñada sinergia entre los tres proyectos no arrancó aún. Si bien el CCK fue inaugurado en mayo 2015 y la jerarquización de los elencos se ha llevado a cabo en junio 2022, en los 8 años desde su apertura, el Centro Cultural fue desvirtuado paulatinamente hacia el concepto de Sede de funcionarios gubernamentales (Ministerio de Cultura, Secretaría de Medios), con poca acción cultural y aún menor producción audiovisual para la difusión masiva. Los tres elencos artísticos de la Nación –que son nominalmente residentes en el CCK y que realmente generan contenidos culturales– son habitualmente tratados como intrusos, ocupan en el edificio los lugares peor iluminados y ventilados y apenas se ven involucrados en la producción de contenidos digitales. Las Resoluciones Ministeriales del 13 de junio 2022 (7 años después de la inauguración del Centro Cultural) sobre su estatus de organismos residentes fueron cajoneados sin haberlas reglamentado, mientras el trato del público que se anima a entrar al edificio parece inclinado a espantarlo en vez de atraerlo.

El presente boceto de reglamentación de la Sede de la ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL, del CORO POLIFÓNICO NACIONAL y de la ORQUESTA NACIONAL DE MÚSICA ARGENTINA “Juan de Dios Filiberto” no pretende desplazar a otros ‘cohabitantes’ del edificio. Más bien se busca la optimización de espacios y horarios. Las pautas apuntadas representan el mínimo de requerimientos para el normal desenvolvimiento de los elencos artísticos involucrados.

En líneas generales:

Vestuarios/ Precalentamiento/ Estudios/ Ensayos parciales

La más notoria falta es la adjudicación ordinaria de habitáculos para los músicos de los elencos, que sirvan –al menos en ciertas franjas horarias– de salas de precalentamiento/estudios/ensayos. Hay dos extensiones edilicias pensadas por los arquitectos del proyecto para tales fines: son, en la así llamada mitad “industrial” del edificio, el primer subsuelo y el primer piso. El sector del primer subsuelo suele encontrarse en su mayor parte clausurado, probablemente por una sobreabundancia de duchas y baños que no son funcionales para nadie (hay otros más en el segundo subsuelo). Por ello se sugiere que estos vestuarios sean remodelados para adecuarse a las necesidades de los diferentes actores de los shows artísticos que tengan lugar en el CCK, tanto de elencos residentes como de actores ocasionales. En concreto: sería bueno disponer de más vestuarios equipados y menos baños y duchas. Tal medida descomprimiría en gran medida la supuesta “falta de espacios” para este fin específico.

Residentes oficiales (elencos artísticos del Estado) y personal artístico de producciones externas

La lógica del Empleo Público implica que los agentes estables del Estado deberían tener una cierta prioridad en la utilización de los edificios del Estado. Se sugiere que los elencos estables de la Nación, cuyo desempeño artístico es permanente en el marco de sus jornadas laborales reglamentarias y que aportan aprox. 70 diferentes shows artísticos por año, tengan prioridad en la adjudicación de espacios en los respectivos horarios. Para los otros horarios alcanzaría la disponibilidad de unos pocos habitáculos ‘de reserva’ – una especie de comodín habitacional– para eventuales demandas individuales (estudios/entrenamiento/vocalise, etc.).
Una planificación minuciosa debería asignar a los usuarios externos los espacios disponibles solamente en los horarios de ensayos convenidos. La reserva durante todo el día de varios habitáculos, “por las dudas”, por si alguno de ellos quisiera pasar eventualmente tiempo en uno de ellos, es un derroche. Una ocupación por la duración de un ensayo, es decir, 2-4 horas por día (generalmente en horarios después del mediodía) debería alcanzar. Para necesidades particulares en horarios matutinos podría aplicarse también a ellos el concepto del “comodín” habitacional, es decir, la disponibilidad de los habitáculos ‘de reserva’.
(Ver detalles a continuación y en el diagrama del Anexo titulado “Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – ElencosResidentes y producciones externas”).

Se sugiere:

ESTUDIOS/ ENSAYOS PARCIALES/ PRECALENTAMIENTO:

OSN:

Días laborales (incluye ensayo general): 8-13hs (excepcionalmente 8-14hs algunos miércoles sin concierto), 103-108 (orquesta); 109 (solista); 110 (director).Generalmente: 13-18hs, 103-106 en concepto de comodín (OSN).
Ensayo general y concierto de la OSN: 8-13hs y 18-23hs, 103-108 (orquesta); 8-23hs, 109 (solista) y 110 (director).

En días sin concierto de la OSN, los actores externos dispondrán 13-23hs de los salones 107-110; en días con concierto de la OSN, 13-18hs, 107+108.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

ONMA:
Días laborales 8-13hs, 117-120 (orquesta); 113 (director); 114 (solista).
Generalmente: 13-18hs, 119+120 en concepto de comodín (ONMA).
Días de concierto de la ONMA: 18-23hs, 117-120 (orquesta); 8-23hs, 113 (director); 114 (solista).

En días sin concierto de la ONMA ni del CPN, los actores externos dispondrán 8-13hs de los salones, 115+116; 13-18hs de los salones 113, 114, 117 y 118.
En días con un concierto de la ONMA o del CPN 13-18hs, 117+118.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

CPN:
Días laborales sin concierto de la ONMA: 18-23hs, 115-120 (coro); 113 (director); 114 (solista).
Días con concierto de la ONMA: 13-23hs, 115+116.

En días sin concierto del CPN ni de la ONMA, los actores externos dispondrán 8-13hs de los salones 115+116; 13-18hs de los salones 113+114.
Las disposiciones en fines de semana se regirán según la programación.

Redistribuir dichos salones equitativamente cuando excepcionalmente estén programados servicios matutinos de los tres elencos.
Son posibles los enroques.
Los salones 109 y 114 sirvan de comodín para cualquiera cuando no hay solistas.
En caso de no albergar actores externos durante una jornada, los habitáculos previstos para ellos sirvan de comodín para los elencos residentes, según necesidad.
Quedaría planificar la utilización orgánica de los futuros vestuarios del primer subsuelo.

LOCKERS:

El personal artístico estable debería poder disponer de un lugar para guardar instrumentos, vestimenta de conciertos y efectos personales. Tales lockers personalizados están tradicionalmente ubicados en las adyacencias de los vestuarios/ habitáculos de precalentamiento.

SALAS DE ENSAYO:

OSN: Sala de ensayo del tercer subsuelo, 8-14hs en días hábiles; 18-23hs miércoles y viernes.
ONMA: Sala de ensayo del segundo subsuelo, 8-14hs en días hábiles.
CPN: Sala de ensayo del segundo subsuelo, 19-23hs en días hábiles. 

Entendemos que para ambas salas de ensayo es indispensable el acondicionamiento acústico, lumínico, climático y eventualmente estructural, para llegar a estar en sintonía con los requerimientos propios de higiene y seguridad laboral del rubro.

SALAS DE CONCIERTO:

Por razones obvias, se pretende hacer al menos los ensayos pre-general y general en las respectivas salas de concierto (Ballena y Sala Argentina, según la programación). En centros culturales internacionales es frecuente que las orquestas ensayen siempre en la sala de concierto. No sería descabellado pedir que los ensayos de productores externos en la Ballena sean dispuestos habitualmente en las franjas horarias NO ocupadas por los elencos nacionales, es decir, a la tarde.
No se ve motivo de negar la utilización de la Ballena y de la Sala Argentina para ensayos de los elencos estables cuando aquella esté desocupada en los respectivos horarios. La prioridad de entre los elencos estables para ensayar en la Ballena podría resolverse para cada caso según factores como la complejidad del orgánico en cuestión y/o la cercanía de la fecha del concierto en esta sala.
Ya que los elencos son residentes oficiales en el CCK, sus técnicos también lo son. Eso debería implicar que se los habilite para todas las operaciones técnicas en los escenarios habituales y el traslado de los pianos de cola del CCK cuando su respectivo elenco ensaye o actúe ahí. A lo sumo podría realizarse con ellos la correspondiente capacitación para el manejo de las consolas electrónicas.

OFICINAS, ARCHIVOS Y DEPÓSITOS:

Se pretende que los elencos artísticos emblemáticos de la Nación que ya tienen una trayectoria institucional-artística de entre 50 y 75 años que dignifica el país, ocupen espacios dignos en el edificio emblemático de la cultura nacional que es desde hace 8 años el CCK, “para su normal desenvolvimiento”, rezan las respectivas Resoluciones Ministeriales. 

“Normal desenvolvimiento” implica: espacios aptos para la representación y en más o menos directa vinculación arquitectónica y logística con los ensayos de los respectivos elencos; por cierto, contando con suficiente espacio, luz diurna, buena ventilación, equipamiento afín y buena señal de Internet.

Oficinas/ Archivos/ Depósitos: 

La OSN ocupa actualmente la oficina 301 en el tercer piso para el archivo diario y la dirección técnica, y un habitáculo tipo depósito con luz artificial y sin ventilación (S119). Faltaría por lo menos una oficina para la parte administrativa, la que debería mudarse lo antes posible del depósito de instrumentos y partituras del tercer subsuelo.
Este resulta satisfactorio justamente para depositar los instrumentos musicales y las partituras del patrimonio del Estado.
También en el tercer subsuelo tienen una base operativa los agentes del personal técnico-artístico que, durante los ensayos en la Ballena tiene que acomodarse en los pasillos.

La ONMA cuenta actualmente con el habitáculo S103 en el primer subsuelo, compartido por funciones de archivo y administración, a todas luces insuficiente para albergar tantas áreas.
Además, dispone a una distancia ‘geográfica’ inconveniente de algunos lockers en el pasillo para guardar materiales de oficina, y de un baño desvirtuado a cachivache (SS15) donde se guardan partituras y muebles deteriorados.
Es notoria la falta de espacios afines a las funciones técnico-administrativos del organismo.

El CPN cuenta actualmente con el habitáculo S102 en el primer subsuelo, compartido por funciones de archivo y administración, a todas luces insuficiente para albergar tantas áreas.
Además, dispone a una distancia ‘geográfica’ inconveniente de algunos lockers en el pasillo para guardar materiales de oficina.
Es notoria la falta de espacios afines a las funciones técnico-administrativos del organismo. 

Cabría una evaluación general de la utilización de todos los habitáculos del CCK. Salta a la vista una sobreabundancia de espacios para exposiciones. Tal consideración surge de la observación de que hay habitualmente muchas salas de exposición en desuso. Por otra parte, valdría repensar el balance de espacios distribuidos entre exposiciones de toda índole y shows de escenario. 

Una CONFITERÍA (o varias; el proyecto arquitectónico previó dos salones de la planta baja y uno en el piso más alto para ofertas gastronómicas) no solamente aumentaría la sensación de ‘pertenencia’ de los trabajadores culturales (que se sentirían más ‘en su casa’ al tomar un café en los intervalos) sino también el atractivo del Centro Cultural para la ciudadanía y los turistas.

Adjunto

Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – Elencos Residentes y producciones externas 

Documentación - Gestión de la Sede de la OSN y otros elencos en el CCK:
Carta a las autoridades - CA de la OSN – Auditorio Nacional en el Palacio de Correos I (2004):
http://culturasinfonica.blogspot.com/2006/04/carta-ca-auditorio-1.html
Carta a las autoridades - OSN y CPN – Auditorio Nacional en el Palacio de Correos II (2004):
http://culturasinfonica.blogspot.com/2006/04/carta-ca-auditorio-en-el-palacio-del.html
El "Informe Derecho de piso" documenta el aporte del diseño del escenario de la Ballena y del relieve del piso de la Sala de ensayos en el tercer subsuelo por parte de la OSN (2007-2011):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/01/el-informe-derecho-de-piso-de-la-osn-en.html
Seguimiento del proyecto del CCB por parte de la OSN (2007-2017):
http://auditoriosinfonico.blogspot.com/
Preestreno de un documental sobre la OSN en la obra del CCB (2011):
http://auditoriosinfonico.blogspot.com/2011/12/preestreno-del-documental-obra-y.html
Anecdótico (12/5/2015):
http://noticiasinfonica.blogspot.com/2015/05/bautismo-de-una-ballena.html
Un folleto del Gobierno proclama la Sede de la OSN en el CCK (2015):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/02/y-la-ballena-azul-que-sera-la-sede-de.html
El Himno Nacional - Concierto de inauguración de la Ballena - OSN y CPN (24/5/2015):
https://www.youtube.com/watch?v=KpVl9bVCppw
Un libro de la periodista María Mansilla sobre la OSN en el CCK (2015): https://www.academia.edu/40891485/La_llegada_de_la_Orquesta_n%C3%B3made_retrato_de_la_Sinf%C3%B3nica_Nacional
El proyecto institucional-artístico de la OSN se desarrolla a base de la supuesta actuación oficial en la Sede (2015):
https://orsinaar.blogspot.com/2020/01/el-proyecto-institucional-artistico-de.html
UPCN pide la oficialización de la Sede de la OSN en el CCK (2018):
https://orsinaar.blogspot.com/2020/01/proyecto-de-una-norma-la-sede-de-la-osn.html
UPCN pide la Sede para todos los elencos en el CCK - Carta de intención (2019):
https://elencosartisticosar.blogspot.com/2020/01/carta-de-intencion-sobre-la-sede.html
Una fundamentación del pedido de poder ensayar más en la Ballena – OSN (2022):
https://orsinaar.blogspot.com/2019/02/la-sala-de-concierto-es-el-instrumento.html
Las tres Resoluciones 876/22, 877/22 y 878/22 llevan el mismo texto. Sólo cambia en cada caso el nombre del organismo. Tienen fecha 13 de junio 2022 y no están reglamentadas aún en marzo 2023.
OSN:
https://orsinaar.blogspot.com/2022/07/resolucion-87722-mc-residencia-de-la.html
CPN:
https://coponaar.blogspot.com/2023/03/resolucion-87822-mc-residencia-del-cpn.html
ONMA:
https://ornamuarar.blogspot.com/2022/06/resolucion-87622-mc-residencia-de-la.html
Un boceto de reglamentación de las Resoluciones 876, 877, 878/22 MC por parte de los Elencos artísticos nacionales residentes en el CCK organizados en UPCN:
ver arriba

Anexo - Ocupación de vestuarios, CCK Piso 1, área industrial – Elencos Residentes y producciones externas

Orquesta Sinfónica Nacional S (elaborado con un esquema de conciertos los viernes)
Orquesta de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto” F (elaborado con un esquema de concierto los miércoles)
Coro Polifónico Nacional C (elaborado con un esquema de concierto los viernes)
Producciones externas

Los esquemas de conciertos en días miércoles o viernes son intercambiables entre OSN y ONMA.
Conciertos excepcionales en fines de semana: definir cada caso según programación.
Habitáculos 103-110 = flanco Além; 113-120 = flanco Bouchard

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Nota UPCN al Secretario de Gestión Cultural 03/03/2023 - Deudas con artistas contratados

Entregado el 3 de marzo en la privada del Secretario

Membrete de UPCN

Sr. Secretario de Gestión Cultural, Federico Prieto

En carácter de delegados de la Unión Personal Civil de la Nación, y como artistas de los Elencos Estables, venimos a entregar el presente petitorio.

Si bien los asuntos que nos preocupan son múltiples, solo focalizaremos en el que angustia a decenas de artistas, que han sido contratados para desarrollar alguna de las actividades propias de los Elencos Estables y que llevan meses sin percibir sus honorarios.

Con profundo malestar estamos siendo testigos de cómo la secretaria que usted conduce tiene frenados todos estos contratos sin que medie conflicto alguno de tipo jurídico y/o administrativo.

Cabe mencionar que esta situación perjudica enormemente a los Elencos Estables, quienes ya no consiguen artistas que deseen ser contratados, poniendo en serio riesgo la temporada 2023.

Por último, hemos notado que los contratos artísticos para la presente temporada están corriendo una suerte de "ronda de pases" por distintas áreas de su secretaría, sin observación alguna, por lo que creemos necesario hacer un llamado de atención al respecto: No hay temporada posible sin contratos firmados.

Solicitamos que la totalidad de los contratos "parados" sean regularizados con urgencia y que los pedidos de contrataciones para el 2023 prosigan con normalidad el circuito administrativo correspondiente.

De no producirse respuesta satisfactoria se tomarán las medidas que correspondan.

Firman los delegados de UPCN – integrantes de Elencos Estables